Трехгрошовая опера для народа

Премьера «Трехгрошовой оперы» Бертольда Брехта, поставленной Кириллом Серебренниковым на сцене МХТ им. Чехова, открыла новый театральный сезон. Впервые на сцене, привыкшей к классическим чеховским постановкам, был показан авторский вариант текста Брехта, из которого не было вычеркнуто ни единого слова.

Творческий союз режиссера Кирилла Серебренникова и сценографа Николая Симонова, сорвал с нее все традиционные театральные условности, безжалостно оголив пространство сцены в стремлении создать близкую эстетике Брехта сценографию «бедного театра». Персонажи спектакля находятся не то на территории бывшего заводского цеха, не то на громадном складе. Роль шкафов и кресел на сцене выполняют металлические тележки из супермаркета. А свадебный пир Мекки-ножа и Полли Пичем происходит не за праздничным столом, а возле мусорного ящика.

Режиссер словно посмеивается зрителями, которые обнаруживают, что персонажи на сцене выглядят совсем не так, как они того ожидали. Мекки куда больше напоминает прекрасно одетого бизнесмена средней руки, на руках которого красуются белоснежные перчатки, чем романтичного вора. Перчатки, правда, приходится часто менять, поскольку окружающая его действительность чистотой не отличается. Этот мир для Мекки — далекое прошлое, а сам он устремлен в будущее, говоря о том, что собирается переходить в банк. Его арест совершается безукоризненно аккуратно — прежде чем отправить Мекки в участок, полицейские обматывают его голову и плечи пленкой.

Нет в спектакле и противостояния Мекки с Пичемом, который показан здесь своеобразным философом, который неустанно изрекает мудрые фразы. Главной участницей интриги является жена Пичема Селия, роль которой исполняет Марина Голуб. Представ в начале спектакля грузной неопрятной старухой, с трудом приходящей в себя с похмелья, она преображается на глазах у зрителя. Целью, стремление к достижению которой заставляет ее похорошеть и проявить невероятную активность, становится спасение дочери от Мекки.

В «Трехгрошовой опере» мы видим немало напоминаний о старой доброй Германии — старые немецкие фильмы с Марлен Дитрих и Марикой Рекк, кабаре и появляющееся на сцене табло с надписью «die Dreigroschenoper». Однако в сцене восстания нищих мы с удивлением узнаем хорошо знакомые нам образы российских попрошаек, которых полно в каждом переходе. В третьем акте многие из них проходят на сцену через зрительный зал, приставая к зрителям. Их убедительные образы созданы папашей Пичемом, который прекрасно знает, что способно разжалобить обывателя. А полицейские, которые являются лучшими друзьями преступников, очень напоминают родную российскую милицию.

В своем динамичном и ярком спектакле Серебренникову удается найти собственное отображение брехтовской отстраненности. В современном циничном мире побеждает тот, кто воспринимает жизнь как игру, не принимая ничего всерьез. Тех, кому это удается, судьба возносит на самый верх. Поэтому в финале спектакля Мекки, шагая по вертикальной стене, отправляется по ковровой дорожке куда-то ввысь. Возможно — на небеса.